《大师和玛格丽特》剧照 摄影 李晏
本土创作彰显生命力：动力、摇摆与突围
今年的本土创作在不同面向展现出蓬勃生机。有经典重演，包括北京人艺的《茶馆》《小井胡同》、中国国家话剧院的《大宅门》《四世同堂》等再次登台。也有新作创排，北京人艺陆续推出《正红旗下》《调查》《张居正》，莫言写于1997年的《霸王别姬》也将作为小剧场跨年新作演出。黄盈导演则以时长7小时的《孔丘——当我们在谈论孔夫子的时候,我们在谈些什么？》，尝试以一种看似轻松、即兴的色彩，演绎孔子求学问道经历，传递其学说之于当下的意义。
排演西方经典，一直是中国话剧发展的重要试炼场，人艺的《足球俱乐部》《长子》再次展现出演员排演国外经典的扎实功力与不断拉近本土当下的实验。方旭根据贝克特原作改编的《等待多哥》将小剧场观众席复制，以镜像的方式作为舞美设计，试图强化观众与角色共处当下荒诞情境的色彩。国话出品、丁一滕导演的《西哈诺》，则在拼接叙事、融合中西不同身体元素等层面，探索阐释西方作品的新角度。
“文学改编”作为戏剧创作现象依然持续升温，《活动变人形》《两京十五日》再登舞台，根据莫言小说改编、江苏大剧院的《红高粱家族》开启巡回演出，陕西人艺推出新作、根据茅盾文学奖同名作品改编的《生命册》，孟京辉改编自余华同名小说的《第七天》自去年在阿维尼翁戏剧节演出后，今年也开启巡演等等。改编小说，尤其是长篇小说，将其成功搬上舞台，一直是诱惑与挑战兼具的创作，除了删繁取舍，如何将文学转化成舞台表达，是必须解决的问题。这其中《红高粱家族》将小说叙述人转化为歌队多人饰演、以演员肢体强化角色情绪的方式，构成一种有效的舞台叙述手法；但在改编中如何传递戏剧创作者的阐释态度，依然留下了值得追问的空间。
青年创作者的成长见证了中国戏剧发展的速度。北京人艺基于业务考核，推出两部以年轻人为主力的小剧场新作：一是何冰导演的《赵氏孤儿》，以女演员饰演赵孤，试图进一步解构复仇主题；二是杨佳音导演的《哈姆雷特》，以青春视角赋予王子复仇以游戏化色彩，尝试探寻经典走向当下的新思路。中国国家话剧院推出第二季“青年导演创作扶持计划”，以孔子命题，并将首站演出设在济宁曲阜尼山圣境，后回京演出。导演王沐《我见夫子，是山是水》以充满舞台假定性的手法，讨论孔子去世后弟子的命运与其学说的传承。张肖则融合现场乐队、现代装束等元素，对儒家文化进行现代转化，而其上一季扶持计划的口碑之作《蓟州疑云》，也于今年推出大剧场版本，以对潘巧云命运带有同情色彩的翻案讲述，获得了市场和口碑的双重肯定。
举办至今16年的北京国际青年戏剧节，依然是具有实验精神的青年创作者的重要成长土壤，何齐、胡璇艺、肖竞、陈老巨等交出创新之作；话剧九人推出民国知识分子系列收官之作《庭前》，并开启系列作品的巡演、驻城演出模式；李建军与新青年剧团保持对社会现实的思考，推出《变形记》新结局版本，并将之与《大师和玛格丽特》《世界旦夕之间》一起构成了“后人类三部曲”，更于乌镇戏剧节推出新作《阿Q正传》，以其成熟的艺术风格，标识独立戏剧人的创作成绩。陈思安编导的口碑之作《凡人之梦》在中间剧场再次演出，同时推出新作《请问最近的无障碍厕所在哪里？》，作品改编自真人真事，也由当事人亲自演出，舞台上一人一轮椅，加上巧妙设计出的“公共空间”，在表演与真实之间，传递角色所遭遇的尴尬，让观众得以在轻松的观演中意识到创作者对“无障碍”的思考。
民族舞剧继续贡献“爆款”“一票难求”等市场现象，同时在如何寻找传统艺术的现代表达方面提供新答案。曾有学者指出在中国戏剧民族化的道路中，民族舞剧或许正是中国话剧与戏曲融合发展的中介形态。近年来民族舞剧的口碑与这一观点形成对话。今年除《永不消逝的电波》《只此青绿》《红楼梦》等口碑之作继续巡演，去年年底首演的舞剧《咏春》以电影拍摄现场作为叙述框架，剧中四大掌门对决的13分钟，塑造了武术与舞蹈的身体融合语汇。沈伟的新作《诗忆东坡》或许走得更远一些，舞台上节制又不失辩证色彩的身体，能看出其对中国传统文化的融合。但如何既有审美包容，又不失民族风格，是民族舞剧持续创新需要面对的平衡问题。
另一方面，戏剧舞台也在不断探索如何创造性发挥戏曲载歌载舞的优势。北京风雷京剧团的《戏悟》基于“假定性”这一话剧、戏曲相通的哲学基础，将“戏曲”作为角色内心、幻觉等非现实时空的呈现方式，为话剧融合戏曲贡献了新思路。小剧场京剧《吝啬鬼》则以戏曲手法改编莫里哀原作，剧中化用“打棍出箱”等经典桥段，事半功倍。国话出品、徐浩峰编导的《搭手飞人》，则以写实的武术动作，丰富了本土化的舞台身体语汇。
《契诃夫的餐桌》剧照
《凡人之梦》剧照
戏剧边界的拓展：新空间、新业态与跨媒介
回顾今年中国戏剧的热门现象，必然会提及浙江小百花越剧团的环境式越剧《新龙门客栈》——3月首演，年末出圈，在“君霄cp”“老公姐”等词条背后，不仅有着审美变迁、市场选择等因素潜移默化的影响，更重要的是其内在勾连起越剧自身表演美学的积淀以及独特的女小生传统。时值越剧诞生百年，“出圈”作为一种纪念形式，也更增加了一重对中国戏剧在传承与创新中持续发展的有力鼓舞。
戏剧艺术作为综合艺术，其在与不同媒介的碰撞、融合、转化中会展现出无限可能。在今年戏剧艺术发展的诸多跨界现象中，引人关注者有二：一是新空间演艺，二是数字技术革新视野下的媒介融合。两者都并非新生事物，但在今年都呈现出高速发展的趋势，并引发了新的特征。
近年来戏剧新空间、新业态，在满足受众多元审美娱乐需求以及相关政策的推动下，一直处于加快发展的态势。今年以来，不仅《大侦探赵赶鹅》《旁观者报告》等悬疑推理类保持热度，《芝加哥之夜》《真爱酒馆》等更加侧重酒吧、餐饮的休闲社交类也新作频出。
上海以包容、开放的姿态，在新空间演艺发展的数量和类型上处于领跑地位。有“纵向百老汇”之称的亚洲大厦，“星空间”演艺项目继续品牌化，并辐射周边商业综合体，演出空间已从2021年的16个增至41个，成为深受年轻观众喜爱的文化打卡地标。而有106年历史的上海大世界，也转型为有22个小剧场，融合酒吧、餐厅等多种消费业态的“演艺消费集聚区”。另一方面，随着数字技术助力，不仅出现《三体·引力之外》等科幻新主题，爱奇艺在上海机遇中心推出的《风起洛阳》VR全感剧场，以更具虚实结合的演艺形态，渐趋成为市场新宠。在北京，开心麻花继续深耕新空间演艺的社交、消费属性，望京驻演剧场升级为“花花世界”，进一步打造以演艺空间为核心，以驻演、轮演为主要方式，与餐饮、休闲等联动的综合消费体验空间。
数字化无疑是今年的高频词汇之一，在数字技术全面影响社会生活方方面面的大背景下，传统戏剧如何转型、创新，也成为热点议题。中国国家话剧院推出线上演播品牌“CNT现场”，上海文广演艺集团（SMG Live）推出中国首个线上演艺厂牌“戏剧元力场”，北京上半年举办首届“斯芬克斯元宇宙戏剧节”。作为元宇宙戏剧节开幕大戏的《浮士德》，开场前20分钟邀请7名观众上台头戴VR观剧，而其余观众则通过大屏幕同步观看，这一基于虚拟现实媒介构建起的看与被看关系，见证了数字技术的在场，也催生了数字技术何为的追问。
在可预见的未来，以小型空间、主题多元、舒适体验、刺激感知等为主要特征的演艺形态，会以更多样的形式发生在剧场、商场、街区等各类公共空间，而数字技术的革新，也将不断带来让人耳目一新的观演形态。但什么才是创意背后留得住的作品，是需要时间解答的命题。
相较于数字技术，戏剧与电影、当代艺术的相互借鉴、转化，是戏剧创作领域持续时间更久的跨媒介现象。不同于前几年将戏剧口碑之作改编成电影的热潮，近年来将影视剧作为IP搬上舞台，也日渐成为现象。一方面是作为舶来品的音乐剧，今年本土发展继续以IP化为主要特征，《隐秘的角落》《猎罪图鉴》《沉默的真相》《一出好戏》等改编自影视剧的作品陆续登台；同时话剧方面，《少年派的奇幻漂流》《寄生虫》《心迷宫》《十字街头》《人世间》《12个人》等新老作品以不同形式与观众见面；而从戏剧走向电影创作的导演饶晓志，在《你好疯子！》上演10周年之际，推出纪念新版，除了将原作改编成更具当下意义的科技主题，这部作品也兼具从话剧改编成电影，继而又从银幕回归舞台的多重媒介转换。
从20世纪初期的“影戏”到1980年代的“电影与戏剧离婚”，中国的戏剧与电影的互动具有本土文化特色。新世纪以来，无论是作为故事原型、素材，两者相互的媒介改编、转化，还是艺术表现手法的彼此挪用、借鉴和融合，抑或艺术观念的相互启迪，这些都将成为两种艺术门类拓展自身发展的重要养料。
今年的中国戏剧发展，颇有乱花渐欲迷人眼的态势，创作者在展现昂扬生机的同时，也让人感受到不少在传统与科技、传承与创新、商业与艺术等多组二元辩证关系之间的摇摆、探索与突围。观念的解放、跨界的诱惑、数字意识的觉醒，诸多动力之下，真正打动人心、走进观众内心的戏剧，又是哪些？
在过往一年的诸多观演场景中，有一个瞬间颇让人回味。（北京）大华城市表演艺术中心上半年推出了一部《契诃夫的餐桌》。编导杭程以契诃夫、斯坦尼斯拉夫斯基和梅耶荷德的观念与经历为素材，赋予作品以戏剧形式讨论戏剧艺术的结构特征。当舞台上演员吃着火锅争论起创作问题时，剧中设计了一个菜篮子记者出现，他这样描述自己对《海鸥》的印象：“有个女的，特别勇敢，但她运气不太好，还有个男的，他很懦弱。”这一看似刻意的安排却无意中将契诃夫笔下难懂的角色拉回到观众的日常体验之中。无论时代变迁还是技术革新，经典改编或是独立创作，不变的永远是让观众感受到作品与自身可能的联系，这才是戏剧发展的永恒根基。（作者单位：北京第二外国语学院）
